认识琥珀（2）
●波兰琥珀以其质地细腻纯净,明亮剔透,且色彩和图案千姿百态，无一重复 而闻名于世。
●波兰地处欧洲中部，南有捷克，斯洛伐克；东面与乌克兰,俄罗斯,立陶宛接壤； 西面与奥地利,法国,荷兰,意大利,卢森堡同为申根国的德国仅一墙之隔；北与丹麦, 挪威,瑞典,芬兰的北欧国家隔海相望，素有欧洲十字路口之称，所以波兰琥珀款式 结合汇聚了整个欧洲东西南北的各路风格，始终站在欧洲琥珀饰品设计的潮头， 真可谓风情万种，无尽无穷。
●都说法国时装每款一件，很少重复，但只要有大师高手要想仿制并非难事。
●现代技术-基因可以克隆，天然琥珀永难复制；即使造假者大有人在，仍难以混 过内行人的火眼金睛—假的就是假的，不一样就是不一样。就象蜡像馆里的蜡像， 即使再高超的工艺我相信您也能够感觉出那不是真的人。
●琥珀由于它的天然属性其内部图形千娇百媚，无一雷同，犹如鬼斧神雕,巧夺天 工。象诗如画，深奥莫测，似情人一般，体味无穷，一旦拥有，谁能割舍？…除非 铁石心肠！

认识琥珀（3）
●世界上没有完全相同的指纹，也没有完全相同的琥珀。它甚至能够起到‘身份 认证’的作用。如果见到一块你十分熟悉的琥珀你肯定能猜出它的主人是谁，毫无疑 问这样的琥珀世界上只有一枚！
●琥珀作为情人间海誓山盟的的信物再合适不过了，在人类恩爱生活的旅途中你们任 何时候看到它难道回忆不起初恋时充满甜蜜的浪漫时光？
●欧洲人相信佩带它会得到一种无法言传的自信，佛教界人士把拥有一块琥珀作为护 身符或佛珠看成是一件幸事，他们认为：’持珠念佛日久可以得到无量功德, 祈求如愿, 驱除烦恼, 消除报障,增加智能, 利己护人。诸恶莫作，众善奉行，自净其意，是诸佛教!’
●在高档珠宝中天然琥珀虽然很贵但是由于它的质地很轻，比重1.05-1.10；相同体 积的琥珀比起钻石，蓝宝的价格还是要便宜许多，几乎是1/n…。从几十，几百，最 多不超过几千就可以买到质地，款式，品相绝佳，出类拔萃，引人注目并且极具价值 的首饰或艺术收藏品。
●很多质地精美，款式超群的大型琥珀饰品尺寸如巴掌大甚至达到80-100毫米，如； 胸坠，手镯，胸针…。这对于演员，模特，正式派对上的社会名流，婚礼上的新娘新 郎…是再合适不过了，充分显示了无可替代，惟我独尊，引人注目又恰如其分的 优雅气质和风度！体积大的琥珀在波兰也是越来越少，价格也在不断飙升，体积越 大的琥珀单位价格越高，所以极具收藏价值。
●它的色泽含蓄，质地温润，具有无比的亲合力，医学上常用它来起到安神镇静的功 效，凡是了解并喜爱琥珀的拥有者受它的影响常会有一种莫名其妙的平和稳定的心情， 是生活和事业中不可多得的伙伴，是少有的能同时赢得男女共同青睐又爱不释手的宝石。
●内容丰厚，一般的宝石多是单调无色，单色，透明无图案，或有图案不透明的，而 琥珀是唯一一种多色有图案，透明或半透明的宝石。不同之处还在于百看不厌并升华 为情感-象’魂魄’难舍难分。它是唯一一种‘肝胆相照’让你能够读到它内心世界但 又深邃地让人永远无法读懂的宝石。

认识琥珀（5）
●在许多古典名著拍成的电影如《基督山博爵》，《一千零一夜》…有关神秘宝藏的 大型特写镜头中如果缺少了琥珀也就失去了色彩斑斓，雍容华贵的场面。
●随着改革开放和新世纪的到来，国人亲身体验到了生活水平的提高。人们不再满足 穿衣蔽体，以食果腹的基本需求。大金大银等饰品得到越来越多农民朋友的青睐。居 于上层社会引领时尚新潮的白领阶层也开辟寻求着先锋派唯美主义的新大陆。琥珀正 在充当扮演着这样一种角色—它是倾倒众生的一代尤物，既可古典华贵，又可时尚 前卫；显尽欧陆简约流畅，富贵典雅之风采潮流。
●我选择的琥珀是波兰几个比较有名气的厂家，各位可能注意到了我选择琥珀的原则 是；凡是在国内见过的款式基本不选或是少选，这样能保证大家得到的是更有个性十 分独特的产品。我过去从事过时装的设计，相信自己的审美感觉会和您一样。我在面 对如山似海的琥珀样品中挑选的速度极快–办法是凭借’眼前一亮’。 怎么样？您是不是也来体会一下’眼前一亮’的感觉？ 不用进出超豪华高档商厦您照样能买到高档精品，等于您亲自去了一趟波兰-华沙-格 但斯克。
●目前逐步懂得享受和喜爱琥珀的人越来越多，但是在人群中仍然是凤毛麟角。几年 来我在公共场合仅仅见到过一两次戴琥珀的人，欧洲人认为：‘戴琥珀的女人有个 人品位，展现出她对充满神秘色彩世界有深刻的认识，显然更高雅智慧’。她 （他）们有许多是驻华使领馆或在华工作学习的外国朋友,事业有成的年轻企业家， 国家工作人员，外企或合资企业IT行业的白领阶层以及在校学习的大学生…琥珀一族 真可谓’谈笑有鸿儒，往来无白丁’。
●根据您的喜好挑选一两款最喜欢的就足以自豪地炫耀一生，因为您得到的已经是独 一无二别人没有的了。

认识琥珀（6） 引用网友的话说； ‘过去虽然人们不太相信网上交易，都说真品不多，不过您的货品是不多 中的一个，不信是她们的损失。’ ‘我也戴过琥珀，真的很酷呦！’‘拥有和佩带琥珀真是一种享受’…。 ‘羡慕死你了，我如果有这些好宝贝，我一定把它们都放在我的床底下，每 次临睡前都好好和它们聊聊天！！！’‘现在终于可以在网上看到真正的琥 珀了。谢谢你的工作，使得我们可以在网上看到一个琥珀的世界，使得它们 离我们再也不是那么遥远…

认识琥珀（7） 世界上最好，最有名的纯天然琥珀产自于波兰。 波兰和中国相隔一万多公里，坐飞机要13，4个小时，因此不可能每个喜爱琥珀 的人都能亲自去当地购买。就如同中国的‘丝绸之路’一样，欧洲历史上也有一条著 名的‘琥珀之路’（THE AMBER ROUTES），这条贸易与文化交流渠道由 丹麦经波罗的海口岸一直到达地中海，波斯，印度，中国甚至更远的地方。 此次推出的是从著名的‘琥珀之都’–波兰北部波罗的海的最大城市—‘格旦斯克’ 带回的今年欧洲最洲流行的各色新款琥珀；有胸坠，项链，戒指，耳钉（坠），胸 针，手镯，原石…… 我希望从那里带来的不光是琥珀-更有那受人羡慕崇敬的高信誉带来的富有豪华， 有序，虔诚的信仰和灿烂的历史文化。使您，使更多的人早日超越梦想… 波兰盛产波罗的海琥珀，为世界琥珀储量最丰富的国家之一,我曾经问过他们‘波兰 的琥珀加工是从什么年代开始的’？他们说；‘自从有人类的时候起这里就开始了琥 珀的加工制作’，可见其历史的悠久。

认识琥珀（8） 生命的活力—–健康（health）她——有機寶石——生存了一億四千多萬年 青春的魅力—–自然（nature）她——擇于自然近于自然 酷的品位———酷（cool）她——極具個性象指紋永無雷同 爽的灑脫——-高貴（dignity）她-居於上流社會，顯盡歐陸簡約流暢之風采潮流 健康,自然,酷,高貴一切盡在Amber—世界最好的波蘭琥珀
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安波尔–琥珀（之一） 你知道？AMBER-安波尔–琥珀 A STONE OF REMOTE ANTIQUE 世界最好的琥珀产自于波兰，波兰的第二大城市-GDANSK（格但斯克）是世界 最大的琥珀加工厂和集散地。波罗的海沿岸国家的琥珀品质好，产量大。甚至波 罗的海附近的国家如立陶宛，瑞典,德国,乌克兰等国的琥珀也拿到这里来加工出售。 加工琥珀的作坊多集中在以革但斯克为主的北方，目前有关国际组织正准备命名这 座城市为（THE AMBER CAPITAL OF WORLD）世界琥珀之都。因为波罗的海与北冰 洋相通，海水温度极低。这使得产自于当地的琥珀具有质地细腻,冰洁剔透,色彩斑 斓,璀璨夺目,温润如玉，闪烁胜金，晶莹似钻，雍容华贵的特点和一见避之不及令 人无法逃避的魅力，是人工无法复制的珍品。 琥珀，是全世界最古老又最饶富趣味的饰物。是经过四千万-六千万年才形成的一 种珍贵的天然有 机宝石。在史前时期，当松脂从树杆上缓缓流下时，一些昆虫等小生物被粘住，因此 琥珀内匀有用肉眼看不见的远古微生物，偶尔也有完好的生物标本保存其中。 正是由于她自身的形成源于生命体，所以天生就赋有灵性。

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安波尔–琥珀（之二） 琥珀的主要成分是碳,氢,氧以及少量的硫。硬度2-3，比重1.05-1.10，熔点 150c-180c，燃点250c-375c。天然琥珀质地很轻，在1:4的盐水中会浮起,燃 烧或用力摩擦会散发出松香味。 琥珀，含有一种乙醚油质的极微小的粒子，可穿过皮肤促进血液循环，容易与皮肤接触 形成保护膜，是很好的美容饰品。此外它还能治疗肌肉关节的疼痛与紧张，可醒脑，治 轻微的割伤,蚊虫咬伤。它的色泽含蓄，质地温润，具有无比的亲合力，是少有的 能同时赢得男女共同青睐的宝石之一。 琥珀具有非凡的亲和力；刚接触时可能不以为然。久而久之，你就会发现她与别的珠 宝不同之处就在于百看不厌并升华为情感-象‘魂魄’难舍难分。它是唯一一种 ‘肝胆相照’让你能够读到它内心世界的宝石。 千百年来古今中外在文学界，电影界对琥珀的歌颂不知凡几。唐代诗人韦应物曾写过一 首吟颂琥珀的名诗：‘曾为老茯苓，原是寒松液；蚊纳落其中，千年犹可观觌’。 这首诗生动描绘出诗人对琥珀的细心观察和喜爱，只是年头说少了，据研究至少是1.3亿 年前松柏类树脂的化石。

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安波尔–琥珀（之三） 佛教七宝之一《般若经》以金,银,琉璃,砗磲,玛瑙,琥珀,珊瑚为七宝。所以 在佛教传播的国家如；中国、日本,韩国,印度及港澳台等地，宗教界人士都把拥有 一块美丽的琥珀作为护身符看成是一件幸事。台湾驰名的星云大师随身配带的佛珠 既是串极好的琥珀。 中国人认为，琥珀挥发的气味有定神静心的作用。《中药 大典》中记载：‘珀，具安五脏，定惊悸，通五淋……’。中国古代皇亲贵 戚们视琥珀为吉祥如意的珍宝。据说；产妇和新生儿配戴她可以可避难销灾， 保佑母子一生平安。因为那时人们认为琥珀是‘虎毙，魄入地而成’。新人 戴上她可以永葆青春并可保佑夫妻和睦幸福。有这么一个传说：很久很久以前， 一位国王将一串灿烂夺目的琥珀项链送给他的新婚妻子，他们自始至终都是 相爱如初。多年以后，他们的子孙都在结婚时，获得了此项链中的一颗作为 结婚礼物，他们也都同样有着幸福美满的婚姻生活。至此，人们更相信琥珀 能保佑爱情永不褪色的神秘魔力。 罗马人则直接拿琥珀来做成香料。荷兰著名医学博士克利姆斯科认为：‘琥珀可以 提高机体免疫促进人体自然循环’。如用她按摩患处可对心率不齐，头痛，心脏病 等产生很好的疗效。在古希腊和欧洲关于琥珀的赞美传说更是家喻户晓。据传说： 海的女儿在归家途中丢失了自己心爱的项链，她寻觅哭泣的泪水洒在碧涛之中，凝 成了瑰丽沉静的琥珀，琥珀是海中之宝。 所有的琥珀传说都是一个凝炼而又美丽的故事，静止而恒久，更多的是任凭 海杜石烂的安然。

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安波尔–琥珀（之五） 欧洲人称琥珀为‘北方之金’，‘小太阳’。同金银珠宝钻石一样，是皇室贵族阶 层资格和特权的象征。琥珀是欧洲人的传统宝石，是欧洲文化的一部分，也是现 代欧洲最流行的时尚。是情人间互赠的信物，也是结婚时必备的贵重珠宝。琥珀的 美更在于它的内涵是深邃含蓄的、智慧的。欧洲人认为：‘戴琥珀的女人有个人品 位，展现出她对充满神秘色彩世界有深刻的认识，显然更高雅智慧’。欧洲名 媛，好莱坞影星也多以拥有琥珀饰品为荣。 除了美观外，人们相信佩带琥珀有辟邪保身，消治百病的功能。人若能像琥珀那样高 洁透明，善待人生，温良处世，必会高朋满座，左右逢源经商创业更可聚财。这正是 欧洲人之所以喜爱琥珀，并经久不衰的原因所在。 正因为只有琥珀才有的不可思议的神奇力量，才征服了古今中外多少风流人物， 富绅权贵，同时也给他们带来了多少好运连连。给这种珍贵宝石镶嵌上层层神 秘色彩。配戴琥珀已成为预示会得到荣华富贵的吉祥前兆。令那些资财雄厚， 事业有成之士，戴腻了大金，大银饰品一族，逐渐认识到西方流行琥珀的魅力。 琥珀质地轻，涩，温润，有宝石般的光泽与晶莹度，在一些透明的琥珀中，可看到特 有的琥珀花。就如同中国的‘丝绸之路’一样，欧洲历史上也有一条著名的‘琥珀之 路’（THE AMBER ROUTES）， 这条贸易与文化交流渠道由丹麦经波罗的海口岸一直到达地中海，波斯，印度，中国 甚至更远的地方。在中国琥珀按颜色被分成许多种：有明珀，金珀，火珀和蜡珀之分， 它们各有各的性格，各有各的韵味！ 蜜蜡-蜡珀，顾名思义外观如蜜似蜡，内部有蜡样花纹，明黄至暗红色不透明体，有蜡 质光泽，内敛而又幽深。蜜蜡实际也是琥珀的一种，在欧洲统统被称作AMBER， 不过他们也常常在前面加上一些形容词，比如： BUTTERSCOTCH AMBER、 BUTTER AMBER、HONEY AMBER。 愿这种AMBER也会给您的生活再多增添甜美和温馨吧…

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安波尔–琥珀（之六） 琥珀不仅是一块美丽而高贵的宝石，更是一条通往古代奥秘世界的时光隧道。触摸它， 给人们一种安详恬静的心灵感受，仿佛这千万年前大自然的杰作，就是为了这美妙的 一刻能与您做生命的接触-与您结起于五千万年的缘。琥珀的另一大特点是；由于她 不俗的天然属性，所以每一款都可能是世上绝无仅有的，像指纹一样每一颗琥 珀都是独一无二的，没有两块琥珀是完全相同的。也就是说你绝对找不出第二 枚和你所拥有的琥珀完全一样琥珀。这对于那些追求独树一帜的个性美，气质 高雅的女士是再合适不过了。 琥珀的美还在于她具有非常强的适应性，既可以细微纤弱，稳重典雅，亦可张 扬前卫。 琥珀是唯一有生命的‘活化石’，是唯一可以‘肝胆相照’直接赏玩其中奥秘 的宝石。在时间的雕琢下，它的质地更加晶莹HONEY。拥有一块尽显欧陆风采 的琥珀，享受着它带给您的神秘惊喜。手持一块天然琥珀，遨游中,您看到的 将是一个梦幻般的世界。 愿更多的人拥有一见称心之珀， 伴您好运连连不再是永远的梦想……

下面列举仿造琥珀的各种类型：

热塑(性)塑料：自19世纪末热塑(性)塑料的易铸造性就被利用于仿制天然琥珀。20世纪初作为导管和小孩牙齿还曾一度流行。但它们对身体有伤害。后来渐渐的市场上不使用这种仿制方法。但是以纤维素为基础的塑料开始用于制作半成品琥珀块，从表面形态很难区分。

塑料仿制：表面有坑洞，多存在于大块的半成品。实际成份：塑料。外形很象天然琥珀，但加工时会有非常难闻的气味。

NOVOLAK：热塑性酚醛树脂：两战间的德国、俄罗斯与波兰人们使用Novolak,resolan,bakelite用于代替天然琥珀。这时候人们都变的很穷，这种仿制成了一种满足要求的代替品。战后甚至于在博物馆中人们还将这种仿制品做为用旧的古董琥珀做为骄傲的展示着，而很多古董店中它们也
被做为老旧的血琥珀出售。在我们了解它成分之后，我们只能得知它们仿制的特性，但做为那个时代特有的产物它们作为的“天然琥珀”存在已经深深印在人的印象中，而且也在博物馆中被继续展示。

非洲“琥珀”：非洲地区在坦桑尼亚、刚果和安哥拉找到了5百万年前形成的化石柯巴脂。但是“非洲琥珀”的名称由来却是错误出现在由非洲出口的大颗的塑料和树脂珠链后。欧洲人用物品与非洲土著交换，最后慢慢出现在欧洲的古董店，并被称之是制作于非洲琥珀。

压克力（Plexiglass）：战后的波兰约在1940年左右，私人的小工厂仍无能力完全使用天染琥珀，这样出现了压克力、酪朊塑料(galalith)和树脂(resolan)代替天然琥珀。1950年左右这种替代品开使被大形的车间使用，其中包括位于Gdansk-Wrzeszcz艺术中心的琥珀产品车间等。
球形的、橄榄形的和多面体的项链使用近似与黄色和橙色的酪朊塑料制作。在跳蚤市场现在还能找到这类项链。
它们被作为老琥珀出售，但它们很易被认出因为它们的颜色已经明显褪去（当时用的染料不耐用），而天然琥珀的产品时间久会变深，表面呈淡红色。

Resolan被用于制作带着黄白的条纹的平板和其它各种各样的半成品、装饰用品如：首饰盒、裁纸刀等等。它们仍出现在二手市场上，通常情况用它们为材料仿制的用品尺寸是天然琥珀很难达到的尺寸。

合成树脂Polimal 109大约在1960年左右一间在Sarzyna的大型波兰车间使用其仿制琥珀成为制作仿制琥珀的转折点。Polimal 109有其特别的好用之处，它的颜色非常的金黄而本身也很透明。
60年代上半期它们被用于保存古董琥珀，并被认为是最好的修复残缺的古董琥珀物品的材料，还被使用于首饰盒、家具上已丢失的琥珀元件。

粘合琥珀(glued amber):那个时候琥珀工厂缺少天然琥珀原料，因此polimal 109被用于粘合多层块和碎裂口表面用于制作不规则外形的项链和吊坠。它们很容易被制作成各种颜色和图案。1960年代末工厂使用polimal添加入天然琥珀，这种产品被称为粘合琥珀glued amber.今天这种产品一般只能在跳蚤市场被找到。

聚乙烯（polyethylene）1960年后天然琥珀原料仍然短缺，人们开始使用聚乙烯仿制琥珀。
聚乙烯的原料依赖于多样性变花的塑料。高压的聚乙烯密度很小，有弹性，并且首先经过吹干模具和注射模具后，可以不费力的染色和定形。
聚乙烯仿制琥珀区别于天然琥珀之处是它们格外的轻、摸上去有蜡感，闻着的气味象烧过的石蜡。

聚脂树脂（Polyester resin）：在市场上常见质量非常完美的和制作需耗费大量原料的琥珀首饰。在商店里有时这种首饰的价格会类似天然琥珀价格，但它们的实际材料是聚脂树脂。

聚脂树脂（Polyester resin）：聚脂树脂是现代用的最多的仿制琥珀的材料。聚脂树脂因为技术的原因被广泛使用，它们外形诱人。它们的密度近似琥珀，能见度高，对化学药品有抵抗力，穿戴感觉好。纪念品中用这种材料制作的包含了在天然琥珀中夹杂的添加剂。现在它们被广泛使用于天然琥珀的替代品。

很多年来透明琥珀中美丽的鳞片都很惹人喜爱。这些鳞片多是琥珀在热处理中产生的。最近以来含鳞片的压合琥珀在市场上出现。直到现在从技术的角度看在压合琥珀中制作鳞片都是不可能的。如果有的话区别天然琥珀和压合琥珀的鳞片非常困难。但是区别聚脂树脂仿制琥珀中的鳞片要简单的多。它们燃烧时会有苯乙烯的味道。

加里宁格勒的工厂也使用更便宜的替代品仿制琥珀：Styresol,树脂（比波兰的polimal性能差些）。它们多数被用于制作不透明的首饰。
俄罗斯除了使用塑料外还使用树脂来仿制天然琥珀：
——使用混合入酒精、甘油、苯酚、糖和金属氧化物后变硬的天然树脂；
——混合入来自新西兰的杉木树脂与一些更硬的化石松脂；
——在16-20kg/cm压力下混合水、酸、柯巴脂、基础中性物质；
——将柯巴脂的树皮去掉，用硫化氢浸透，在密封的压力空间加热；
——在丙酮中将树脂溶解（300度），然后添加着色剂，在压力下灌入模具只到混合物变硬。
由柯巴脂制作的仿琥珀半成品很难与天然琥珀区分开，甚至于在传统的制作流程中，它们的味道和琥珀一样。它们只能使用加热方法区分，因为加热后透明的仿制品会变不透明

压合琥珀（pressed amber）：很多年来透明琥珀中美丽的鳞片都很惹人喜爱。这些鳞片多是琥珀在热处理中产生的。最近以来含鳞片的压合琥珀在市场上出现。直到现在从技术的角度看在压合琥珀中制作鳞片都是不可能的。如果有的话区别天然琥珀和压合琥珀的鳞片非常困难。但是区别聚脂树脂仿制琥珀中的鳞片要简单的多。它们燃烧时会有苯乙烯的味道。

夹层：底部为天然琥珀，表面被强行注湿后再将准备好的动物（内含物）木乃伊放上去，上面注入树脂。1960年时甚至于一流的欧洲收藏馆都把它作为真的天然琥珀内含物珍藏：）（主产地：俄罗斯）区别办法，它的背面通常都是不透明的琥珀。同样的多层方法也使用于制作多彩琥珀。

仿制虫珀：近年，仿制的虫珀也出现在中国和日本。左图中的手链售价约是22.5美元，它在中国北京的商店里被当作琥珀首饰出售。手链的每颗珠子里都有只虫子，很可能是现代蜜蜂。

参考书目：《Guide to amber imitation》 by Gabriela Gierlowska,书中天然琥珀与仿制品图片摄自波兰艺术与社会科学院地球博物馆，国际琥珀协会、Marian Dejcz、mariusz Drapikowski、Malgorxata Kucharska、Marek Trocha 和Gabriela Gierlowska。由波兰语翻译为英文：Anna Moroz-Darska，

日本茶道的由来与发展

中国茶叶约在唐代时，便随着佛教的传播进入到朝鲜半岛和日本列岛。因而最先将茶叶引入日本的，也是日本的僧人。公元1168年，日本国荣西禅师历尽艰险至中国学习佛教，同时刻苦进行“茶学”研究，也由此对中国茶道产生了浓厚的兴趣。

荣西回国时，将大量中国茶种与佛经带回至日本，在佛教中大力推行“供茶”礼仪，并将中国茶籽遍植赠饮。其时他曾用茶叶治好了当时镰仓幕府的将军源实朝的糖尿病，又撰写了《吃茶养生记》，以宣传饮茶之神效，书中称茶为“上天之恩赐”，是“养生之仙药，延年之妙术”。荣西因而历来被尊为日本国的“茶祖”。

随着唐宋时期中国的茶叶与饮茶艺术、饮茶风尚引入日本的佛教寺院后，又逐渐普及到广大民间，使吃茶的习俗进入了日本平民的生活，并日益兴盛。

15世纪时，日本著名禅师一休的高足村田珠光首创了“四铺半草庵茶”，而被称为日本“和美茶”(即佗茶)之祖。所谓“佗”，是其茶道的专用术语，意为追求美好的理想境界。珠光认为茶道的根本在于清心，清心是“禅道”的中心。他将茶道从单纯的“享受”转化为“节欲”，体现了修身养性的禅道核心。

其后，日本茶道经武野绍鸥的进一步推进而达到“茶中有禅”、“茶禅一体”之意境。而绍鸥的高足、享有茶道天才之称的千利休，又于16世纪时将以禅道为中心的“和美茶”发展而成贯彻“平等互惠”的利休茶道，成为平民化的新茶道，在此基础上归结出以“和、敬、清、寂”为日本茶道的宗旨(“和”以行之；“敬”以为质；“清”以居之；“寂”以养志)，至此，日本茶道初步形成。

日本茶道的精神实质，追求人与人的平等相爱和人与自然的高度和谐，而在生活上恪守清寂、安雅，讲究礼仪，被日本人民视为修身养性、学习礼仪、进行人际交往的一种行之有效的方式。

日本茶道发扬并深化了唐宋时“茶宴”、“斗茶”之文化涵养精神，形成了具浓郁民族特色和风格的民族文化，同时也不可避免地显示了有中国传统美德的深层内涵的茶文化之巨大影响。

日本茶道的派系

日本茶道分两大宗系：一为抹茶道，传自我国唐宋时期，采用当时的抹茶法，用蒸青茶碾制成粉状茶叶饮用；另一种为煎茶道，源于中国明清时期，采用以炒为主加工而成的散状芽条。

日本最有名的茶道流派是所谓“三千家”，被称为“千家流派”。

千家流派又分为三个派系，即“表千家”、“里千家”和“武者少路千家”。

日本茶道的茶室和茶具

日本茶道的“茶室”，又称“本席”、“茶席”，为举行茶道的场所。日本的茶室一般用竹木和芦草编成。茶室面积一般以置放四叠半“榻榻米”为度，约9－10平方米。小巧雅致，结构紧凑，以便于宾主倾心交谈。茶室分为床间、客、点前、炉踏达等专门区域。室内设置壁龛、地炉和各式木窗，一侧布“水屋”，供备放煮水、沏茶、品茶的器具和清洁用具。床间挂名人字画，其旁悬竹制花瓶，瓶中插花，插花品种视四季而有不同。

日本茶道的茶具因日本茶道源于中国，故而日本茶道的茶具也源于中国功夫茶具。其基本茶具与潮州功夫茶具一样也分四大件：凉炉，煮水用的风炉；茶釜，煮水用的铁制的有盖大钵；汤瓶，泡茶用的带柄有嘴罐，称“急须”；茶碗，盛茶汤用的瓷碗。

另外，还有研磨茶叶的“茶磨”、夹白炭用的“火箸”；盛冷水的“水注”；盛白炭的“炭篮”；清洁茶具用的“水翻”；装香用的“香盒”；沏茶时用于搅拌的“茶筅”；取茶粉用的竹制“茶勺”；擦拭茶碗的“茶巾”；盛茶叶末的“茶罐”；用三根大鸟羽毛制成、用于拂尘的“羽帚”；盛炭的“炭斗”；盛炉灰的“灰器”；取水用的“水勺”等。

日本茶道的用具名目繁多，不但有大小之分，还有“和物”(日本)与唐物(中国)、高丽物(朝鲜)之区别。

日本茶道的礼仪

日本茶道强调通过品茶陶冶情操，完善人格，强调宾主间有一种高尚精神、典雅仪态和双方间的融洽关系。

日本茶道的礼法分为三种；炭礼法、浓茶礼法和淡茶礼法。

炭礼法：炭礼法即为烧沏茶水的地炉或者茶炉准备炭的程序。无论是初座还是后座都分别设有初炭礼法和后炭礼法。它包括准备烧炭工具、打扫地炉、调整火候、除炭灰、添炭、占香等。

浓茶礼法和淡茶礼法：浓茶礼法和淡茶礼法是主人制茶、客人品茶的一整套的程序章法。一般情况下，主人先将少许呈粉末状的末茶放入瓷碗中后加点水，用特制的竹筅把茶末搅成糊状，再加水至碗的四分之三即可。

喝时用右手拿起茶碗，放至左手掌上，再把茶碗从对面向身前转，经细品、慢啜后奉还主人。

客人饮茶可分为“轮饮”和“单饮”。即客人轮流品一碗茶，或单独饮一碗茶。茶道礼法不仅是饮茶，主要还在于欣赏以茶碗为主的茶道用具、茶室的装饰、茶室前的茶园环境及主客间的心灵交流。

每次茶道举行时，主人必先在茶室的活动格子门外跪迎宾客，头一位进茶室的必须是来宾中的一位首席宾客（称为正客），其他客人则随后入室。

来宾入室后，宾主相互鞠躬致礼，主客面对而坐，而正客须坐于主人上手（即左边）。这时主人即去“水屋”取风炉、茶釜、水注、白炭等器物，而客人可浏览欣赏茶室内的陈设布置及字画、鲜花等装饰。主人取器物回茶室后，跪于榻榻米上生火煮水，并从香盒中取出少许香点燃。在风炉上煮水期间，主人要再次至水屋忙碌，这时众宾客则可自由在茶室前的花园中闲步。待主人备齐所有茶道器具时，这时水也将要煮沸了，宾客们再重行进入茶室，茶道仪式才正式开始。

沏茶：主人先将各种茶具用茶巾擦拭后，用茶勺从茶罐中取茶末二三勺，置茶碗中，再注入沸水，并用茶筅搅拌碗中茶水，直至茶汤泛起泡沫为止。

敬茶：敬茶时，主人用左手掌托碗，右手五指持碗边，跪地后举起茶碗（须举案齐眉，与自己额头平齐），恭送至正客前。正客接过茶碗也须举案齐眉，以示对主人致谢。然后再放下碗后重新举起才能饮茶，饮时口中要发出“啧啧”的赞声，表示对主人“好茶”的称誉。待正客饮茶后，余下宾客才能一一依次传饮。饮时可每人一口轮流品饮，也可各人饮一碗，饮毕将茶碗递回给主人。

一次茶道仪式的时间，一般在两小时之内。结束后，主人须再次在茶室格子门外跪送宾客，同时接受宾客的临别赞颂。

比较有名的茶器：

有乐茶碗：属于大井户茶碗类，因织田信长之弟有乐斋持有而得名。被誉为有女性的曲线美的茶碗，使用了含有铁成分的枇杷色釉药。

白天目茶碗：产自中国天目山，故名。

赤乐早船：千利休在京都举行茶会时用早晨的快船将其从大坂取来，故名为早船。属于利休七式（七件名茶碗）之一，现存于日本畠山纪念馆。

赤乐无一物：这也是赤乐茶碗，《信长野望》和《太阁》系列均有其出现。

国司茄子：被称为“天下第一茄子”，因最初为伊势国司北畠家持有而得名。

本能寺文琳：本来叫做朝仓文琳，因最初为朝仓义景所有而得名。后落入织田信长之手，后信长将其进献给本能寺，故名。

初花肩冲：名称来自于足利义政的《金叶集》中藤原盛房的和歌“夏山の青叶まじりのおそざくら　初花よりもめづらしきかな”。

01：黑乐茶碗 铭“秃”

“乐烧”可称得上是桃山时代最具代表性的茶陶，最初是由千利休定型，京都的陶工长次郎（？～1625）烧制而成。长次郎的父亲是来自中国或朝鲜（当时中、朝的陶瓷工艺都远较日本先进）的陶瓦工，父子同为丰臣秀吉的聚乐第工程烧瓦，从而与承担此项工程的千利休相识。后来丰臣秀吉称同窑的宗庆（长次郎的助手，乐家第二代常庆的父亲）所烧之器“天下第一”，并赐予“聚乐”的“乐”字金印与银印（在茶碗底部盖印自此而起，而长次郎作的所有茶碗皆无印），故后世称长次郎开创的这一茶陶流派为“乐烧”。

正式的乐烧作品出现于天正十四年（1586）左右（《太合》系列中在1560年就能买到乐茶碗，有悖史实），一开始就专为茶道服务，产品全部是茶具，其中绝大多数是茶碗，还有少量花瓶、水指（茶席上贮存备添用、洗刷之水的器具）等。

乐茶碗根据釉色分为赤乐与黑乐两种。赤乐施红釉，是天正十四年前试烧成功的品种；黑乐施黑釉，黑中泛褐，富于变幻，给人以温厚的感觉。乐烧放弃了辘轳拉坯的制作方法，完全由手捏制，加以刀削成形，因而器形都不完全规整，正符合了佗茶道中不对称的审美。无论赤乐还是黑乐，都在素烧（胎土成形后不上釉而直接入窑烧制）后多次上釉（如此一来釉比较厚），再入窑烧成（所谓“二次烧”），工艺过程非常复杂、讲究。所以乐烧虽看似粗朴，实则精心制作之产物。尤其是黑乐茶碗，兼有天目茶碗的釉色之雅与高丽茶碗的造型之柔，又与深绿的末茶在色调上极为协调，极受千利休的喜爱（丰臣秀吉则不喜欢），并很快在茶人中普及。乐烧的出现，与丰臣秀吉暴发户式的黄金茶风、盲目追求“唐物”（由中国传入的茶具）、“名物”（自古传下来的名器）的恶劣倾向一定程度上形成了对抗。

图中展示的“秃”茶碗，是利休最钟爱的一件黑乐，平时总是置于自己的近处，随时欣赏。（表千家藏）

01：黑乐茶碗 铭“秃”

“乐烧”可称得上是桃山时代最具代表性的茶陶，最初是由千利休定型，京都的陶工长次郎（？～1625）烧制而成。长次郎的父亲是来自中国或朝鲜（当时中、朝的陶瓷工艺都远较日本先进）的陶瓦工，父子同为丰臣秀吉的聚乐第工程烧瓦，从而与承担此项工程的千利休相识。后来丰臣秀吉称同窑的宗庆（长次郎的助手，乐家第二代常庆的父亲）所烧之器“天下第一”，并赐予“聚乐”的“乐”字金印与银印（在茶碗底部盖印自此而起，而长次郎作的所有茶碗皆无印），故后世称长次郎开创的这一茶陶流派为“乐烧”。

正式的乐烧作品出现于天正十四年（1586）左右（《太合》系列中在1560年就能买到乐茶碗，有悖史实），一开始就专为茶道服务，产品全部是茶具，其中绝大多数是茶碗，还有少量花瓶、水指（茶席上贮存备添用、洗刷之水的器具）等。

乐茶碗根据釉色分为赤乐与黑乐两种。赤乐施红釉，是天正十四年前试烧成功的品种；黑乐施黑釉，黑中泛褐，富于变幻，给人以温厚的感觉。乐烧放弃了辘轳拉坯的制作方法，完全由手捏制，加以刀削成形，因而器形都不完全规整，正符合了佗茶道中不对称的审美。无论赤乐还是黑乐，都在素烧（胎土成形后不上釉而直接入窑烧制）后多次上釉（如此一来釉比较厚），再入窑烧成（所谓“二次烧”），工艺过程非常复杂、讲究。所以乐烧虽看似粗朴，实则精心制作之产物。尤其是黑乐茶碗，兼有天目茶碗的釉色之雅与高丽茶碗的造型之柔，又与深绿的末茶在色调上极为协调，极受千利休的喜爱（丰臣秀吉则不喜欢），并很快在茶人中普及。乐烧的出现，与丰臣秀吉暴发户式的黄金茶风、盲目追求“唐物”（由中国传入的茶具）、“名物”（自古传下来的名器）的恶劣倾向一定程度上形成了对抗。

图中展示的“秃”茶碗，是利休最钟爱的一件黑乐，平时总是置于自己的近处，随时欣赏。（表千家藏）

01：黑乐茶碗 铭“秃”

“乐烧”可称得上是桃山时代最具代表性的茶陶，最初是由千利休定型，京都的陶工长次郎（？～1625）烧制而成。长次郎的父亲是来自中国或朝鲜（当时中、朝的陶瓷工艺都远较日本先进）的陶瓦工，父子同为丰臣秀吉的聚乐第工程烧瓦，从而与承担此项工程的千利休相识。后来丰臣秀吉称同窑的宗庆（长次郎的助手，乐家第二代常庆的父亲）所烧之器“天下第一”，并赐予“聚乐”的“乐”字金印与银印（在茶碗底部盖印自此而起，而长次郎作的所有茶碗皆无印），故后世称长次郎开创的这一茶陶流派为“乐烧”。

正式的乐烧作品出现于天正十四年（1586）左右（《太合》系列中在1560年就能买到乐茶碗，有悖史实），一开始就专为茶道服务，产品全部是茶具，其中绝大多数是茶碗，还有少量花瓶、水指（茶席上贮存备添用、洗刷之水的器具）等。

乐茶碗根据釉色分为赤乐与黑乐两种。赤乐施红釉，是天正十四年前试烧成功的品种；黑乐施黑釉，黑中泛褐，富于变幻，给人以温厚的感觉。乐烧放弃了辘轳拉坯的制作方法，完全由手捏制，加以刀削成形，因而器形都不完全规整，正符合了佗茶道中不对称的审美。无论赤乐还是黑乐，都在素烧（胎土成形后不上釉而直接入窑烧制）后多次上釉（如此一来釉比较厚），再入窑烧成（所谓“二次烧”），工艺过程非常复杂、讲究。所以乐烧虽看似粗朴，实则精心制作之产物。尤其是黑乐茶碗，兼有天目茶碗的釉色之雅与高丽茶碗的造型之柔，又与深绿的末茶在色调上极为协调，极受千利休的喜爱（丰臣秀吉则不喜欢），并很快在茶人中普及。乐烧的出现，与丰臣秀吉暴发户式的黄金茶风、盲目追求“唐物”（由中国传入的茶具）、“名物”（自古传下来的名器）的恶劣倾向一定程度上形成了对抗。

图中展示的“秃”茶碗，是利休最钟爱的一件黑乐，平时总是置于自己的近处，随时欣赏。（表千家藏）

02：赤乐茶碗 铭“勾当”

传世的长次郎烧制的乐茶碗中最早的一件。

赤乐的烧制成功早于黑乐，工艺上也较黑乐简单。以粘土成形后外敷称作“黄土”的化妆土（为掩盖胎体的疵病或改变其呈色而涂刷于胎釉之间的一层陶土），素烧后上釉，再以800至900度的低温烧成。在釉中还掺入铅以便降低釉的熔点。赤乐属于软陶，与黑乐相比火候较低，胎质较松，硬度较弱，吸水性强，易破碎。赤乐的釉色没有任何两件是完全相同的，也没有纯粹的红釉（都含有杂色），这是当时日本调配完全红釉的技术尚未成熟的缘故。

“勾当”与另一件赤乐茶碗“道成寺”都是最初乐烧的代表作，其口沿部略为外翻，保留有明显的高丽茶碗的印迹；而且，除了这两件以外，长次郎所作的其他所有乐茶碗都是通体满釉的。

“勾当”是日本古代寺庙的事务官之称。（滴翠美术馆藏）

05：黑乐茶碗 铭“东阳坊”

利休七式之一，是光泽很亮的茶碗。为利休的门徒，真如堂的僧人东阳坊所得，故铭。

茶碗造型上与“早船”是一类。釉色黑中泛褐。陶瓷釉的呈色，与釉中呈色元素（例如铁，可以呈青、黄、红、黑等色）的比例、烧制时的温度、窑内的气氛（简单地说即是完全燃烧或不完全燃烧）有关。黑乐的釉料，是以京都的鸭川紫石粉碎加工而成，所以烧制温度要高于赤乐（赤乐釉料来自于土）。但长次郎时的烧窑温度还没有达到后世那样的高温（乐家第三代道入首次使用了风箱，将窑温提升到1300度，烧出了漆黑浓艳的黑釉），造成长次郎所作的黑乐都偏向茶褐色，而且釉面较粗，可以看到明显的“棕眼”（釉面出现的无釉小孔）和未完全烧透的地方。

利休七式中，评价最高的一直是黑乐“大黑”，可惜半闲斋目前还没有其图片

06：赤乐茶碗 铭“湖月”

长次郎作赤乐茶碗。口部很平，口径10.8cm。整个器形与“大黑”非常接近。（五岛美术馆藏）

07：黑乐茶碗 铭“面影”

长次郎作，乐家重宝。据传与今已不存的黑乐“钵开”（利休七式之一）非常相像。口径9.9cm。（乐美术馆藏

08：黑乐茶碗 铭“北野黑”

通常也称作“北野”，传说千利休曾在天正十五年（1587）十月一日由丰臣秀吉召开的北野大茶会上使用此碗，从而得铭。口径10.5cm。

09：赤乐茶碗 铭“无一物”

被认为是长次郎赤乐中最具意趣的茶碗。受到江户初期的大茶人小堀远州的钟爱而入选“中兴名物”。半闲斋对其印象深还因为在《太合2》中信长公会把它赏赐给你，而在商店里可买不到；尽管只有二等级（最高十五等级），但凡是主公赏赐的茶具半闲斋都很珍惜，何况它极具升值潜力哟！

口径11.2cm。（颖川美术馆藏）

10：乐釉茶碗 铭“雪千片”

当代的乐烧，乐家第十五代吉左卫门作。高10.1cm。（乐美术馆藏）

以下介绍几件日本的茶器，几乎有一大部份都是来中国和朝鲜，后成了日本的国宝，虽已有几件已焚毁，但是传世之器几乎都是上亿元的价值，而其因素很重要的一点是来自于历史背景，以下是依在日本茶器的排名先后而列：

“青磁砧马蝗绊”
据说是馈赠自中国的青磁茶碗，原为平重盛所有，后流传到足利义政、角仓家。有六处补碗的碗钉状似蝗虫眼，因此得名。

“三日月”
叶茶壶，有七枚大瘤，形似倾斜的蛋黄，因此得名。经由足利义政、三好义贤流入织田信长之手，本能寺之变中被烧毁。

“九十九发茄子”
绰号“流转的茶器”，战国时代第一名品茶器。村田珠光以99贯购入，因此得名，曾为朝仓宗滴、松永久秀、织田信长等人所有。

“平蜘蛛釜”
天下之名品，平整之型令人联想起地上爬行的蜘蛛，因此得名。松永久秀拒绝转让于织田信长，装满火药将其炸毁。

“青磁千鸟”
砧青磁香炉，丰臣秀吉所有。盗贼石川五右卫门打算将其从伏见城盗出之际，因盖上千鸟的饰头鸣起而事败被捕。

“黑乐大黑”
长次郎所作的黑乐茶碗，利休七品之一，碗体颇伟，因此得名。从千利休之手经历诸家辗转至鸿池家。

“松岛”
叶茶壶，壶面多瘤，使人联想起奥州的名胜松岛，因此得名。经由三好家、今井宗久，流入织田信长之手，本能寺之变中被烧毁。

“珠光小茄子”
珠光名品之一，又列居天下四茄子。据说织田信长家臣泷川一益希望得到其作为恩赏，未能如愿后大为感慨，本能寺之变中被烧毁。

“青磁砧大内筒”
最有名的砧青磁筒型花器之一，周防大内家所有，因此得名。由底至口呈漂亮的筒型，十分珍贵。

“赤乐早船”
长次郎所作的黑乐茶碗，利休七品之一。因千利休为举办茶会派人从京都快船取来而得名，由利休转让于蒲生氏乡。

“四十石”
叶茶壶，足利义政家臣以四十石土地交换来此物，因此得名，丰臣秀吉时代被评为“三日月、松岛逝后，此物天下第一”。

“楢柴肩冲”
汉作肩冲茶器，天下三肩冲之一。从博多商人岛井宗室转入秋月种实之手，九州征伐之际，作为投降的信物献于丰臣秀吉，后消息不明。

“新田肩冲”
唐物肩冲茶器，天下三肩冲之一。村田珠光所有，曾流传于三好政长、大友宗麟、织田信长、丰臣秀吉等人之手，大阪落城后成为德川家宝。

“初花肩冲”
唐物肩冲茶器，天下三肩冲之一。据说是杨贵妃的油壶，姿态的高贵不亚于初放的花朵，足利义政因此而命名，后为织田信长、丰臣秀吉所有。

“乙御前釜”
茶汤釜的一种，乙御前的意思是多福，指较丰满之物。织田信长所持，赠于柴田胜家，此外也有一些相关的记载。

“大井户加贺”
大井户的朝鲜茶碗，加贺前田家所有，因此得名。同类中的最上品，别称狮子，与喜左卫门、细川并称天下三井户。

“绍鸥茄子”
汉作茄子茶器，茶人武野绍鸥所有，因此得名。饴色小茶器，被列为天下四茄子之一。

“松屋肩冲”
汉作肩冲茶器，别名松本肩冲，奈良涂师松屋从村田珠光手中所受。许多大名、富豪企图得到这一名品，都未能如愿。

“一重切园城寺”
竹制花器，跟从丰臣秀吉小田原征伐从军之际，千利休取伊豆韭山之竹制成，赠子少庵。据说此物妙处就在那略微漏水之处。

“曜变稻叶天目”
最有名的曜变天目茶碗，为淀藩主稻叶家所有。茶碗内侧的黑底色上有7色星纹，因此得名，后从稻叶家转卖于别家。

“松花”
中国南部所做的叶茶壶，与松岛、三日月并称天下三名壶，从村田珠光经历织田信长、丰臣秀吉之手，最后流传至尾张德川家。

“国司茄子”
汉作茄子茶器，天下三茄子之一。原为伊势国司北皇家所有，因此得名。后为茶人松花堂昭乘所收藏，成为八幡名物中的首品。

“富士茄子”
唐物茄子茶器，天下三茄子之一。正姿令人联想起富士山，因此得名。经足利义辉、丰臣秀吉之手，最后为加贺前田家所有。

“大讲堂釜”
茶汤釜的一种，最初据说是由比睿山延历寺的香炉转用而来的，特征是釜体上铸有横书“大讲堂”文字。

“三好粉吹”
朝鲜茶碗中的名品，碗体涂以纯白色的漆粉，原为三好长庆所有，因此得名。经丰臣秀吉和金森宗和等人之手流传到了三井家。

“相似茄子”
代价100贯，别名百贯茄子，与九十九发茄子得名的由来颇为相似，因此得名。大友宗麟所有。

“上杉瓢箪”
汉作唐物茶器，天下六瓢箪之一，上杉景胜所有，取物主之名，别名也称大内瓢箪、大友瓢箪，后流传至纪州德川家。

“二重切夜长”
竹制花器，跟从丰臣秀吉小田原征伐从军之际，千利休取伊豆韭山之竹制成，同时所作其他二支分赠其子与秀吉，夜长为利休自己爱用。

“灰被虹天目”
属于灰被天目的茶碗名品，纹理令人联想起彩虹，因此得名。原是东山御物，后流传于东大寺、京三井家、若狭酒井家。

“桥立”
七斤重的叶茶壶，在丹后国被发现时，以名胜天之桥立命名。外表华美，深受千利休喜爱。

“朝仓文琳”
文琳型茶器，越前朝仓家所有，因此得名。由织田信长捐赠给本能寺，又称本能寺文琳。

“达磨堂釜”
茶汤釜的一种，转用自京都高桐院清严和尚所建堂内的香炉，特征是铸有文字“达磨堂”。

“云鹤匹田筒”
云鹤手的朝鲜茶碗，有四尾鹤和四枚菊丸的纹理，为京都豪商匹田宗观所有，因此得名。后流传到若狭酒井家。

“迟樱肩冲”
汉作肩冲茶器，比初花发现得晚，足利义政便以金叶集中的诗句命名，经藤堂高虎、松平忠明之手，流传入德川将军家。

“尺八”
竹制花器，跟从丰臣秀吉小田原征伐从军之际，千利休取伊豆韭山之竹制成，献于秀吉。据说利休自杀后，此物为秀吉所毁。

“三岛桶”
三岛手的朝鲜茶碗，样子似桶，因此得名。千利休所有，后经长男千道安之手流传到尾张德川家。

“打云大海”
汉作唐物茶器，柿红底色上浮起黑色的阴云纹理，足利义政因此而命名。经过足利义政、丰臣秀吉、京极家之手，后为德川将军家所有。

“芦屋真型釜”
茶汤釜的一种，筑前国远贺川河口附近某芦屋所制釜的总称，是茶汤釜的基本形状，直到桃山时代京釜盛行之前，一直广为制作。

“鱼屋饭柜高丽”
朝鲜茶碗中的名品，形状略象汤婆子，因其这一形状，兼为高丽茶碗，故而得名。经过龟田荣、古田织部之手流转到芸州浅野家。

“稻叶瓢箪”
唐物茶器，淀藩主稻叶家所有，因此得名。天下六瓢箪之一，明治时代从稻叶家转为岩崎弥之助所有。

“货狄”
固定在地板间的舟型花器，以织田信长所持、烧毁于本能寺之变的和茜屋宗佐以600贯购入的二支为名品

最后补一个青磁砧马蝗绊[东京博物馆〕

　　2007年6月18日,民生银行(5.11,0.02,0.39%)推出非凡理财系列，其中高调宣传了“艺术品投资计划”1号产品，在其推广说明中明确写明，投资起限为50万，投资期限为2年，预期年收益率最高达到18%。这只高门槛、高收益率的基金产品很快吸引了业内外的关注目光，作为国内第一只银行系艺术品基金。民生银行此举，也让艺术投资第一次进入了普通投资者的视野。该基金公开发行时间为一个月，7月18日该基金就将进入封闭期，整装待发进入艺术品市场的资本操作中。

　　不能不说民生银行的“

艺术品投资计划”一号基金产品生在了一个黄金年代，在这个基金受到热捧的年代里，即便是之前不被人了解的领域，只要回报率诱人，就有资金入驻。而民生银行亦是在其产品说明中特别强调了18%的平均收益回报率。然而，对于投资者来说，最关心的，仍然是如何使收益得到稳健的保障。
　　风险 谁来保障投资者收益

　　“2006年底

银监会就批准我们做这个项目了。”从去年底到现在已过去大半年时间，负责民生银行这只艺术基金产品的经理高蔚然和民生银行的大客户团队一直在寻找合适的艺术品投资顾问，对于国内目前尚待发展的艺术品投资行业，想找到一个好的艺术品顾问非常艰难。民生银行尝试了拍卖公司，个人顾问和艺术品投资顾问公司。若选择跟拍卖公司合作，拍卖公司会提出要求说，藏品必须经他们的拍卖行进行拍卖，这样会局限不同类型藏品的拍卖利润；而选择个人艺术顾问，民生银行的要求是全职的艺术顾问以防风险，很多优秀的个人艺术顾问就在这里止步了；最后才定下来用艺术品投资顾问公司，签订合同、缴纳保证金后才开始合作。
　　与良好而火热的中国当代艺术品市场相比，艺术投资的其他环节却相当薄弱。艺术咨询顾问公司，作为独立机构，大多由单个艺术界资深人士一人独挑大梁，缺乏专业度。而艺术咨询服务公司，在众多大投资者心中也尚无品牌可言。另外，艺术品鉴定、估值以及保险等配套服务的不完善都成为了影响艺术投资行业化发展的主要因素。

　　而国内艺术品金融机构的不完善及不高的信誉度，则从另一个方面激发了国外相关艺术品金融机构及资深艺术顾问的兴趣，一如20年前国外艺术投资者购买中国当代艺术作品时的心态一样。6月26日，全球著名的美术基金负责人菲利蒲·霍夫曼(Philip Hoffman)来到中国，并在上海举办了一场关于艺术品投资的演讲。菲利浦·霍夫曼，曾经是佳士得拍卖公司的原首席执行官，如今是伦敦一家艺术品基金(FAF)的管理者，这个基金也被誉为全球最好的艺术品基金。霍夫曼以伦敦艺术品市场为主要操作对象，投资资本累积达到3.5亿美元，获利则达到了1亿美元。预计今后每年的平均收益率可至10%~15%。霍夫曼的到来，是全球艺术品投资机构和个人对中国市场火热状态积极反应的一个缩影。

　　基金　艺术品投资者试水第一步

　　高蔚然在总结这一个月中遇到的客户反馈时说，“懂行的人和不懂行的人问的问题都不一样！懂行的人会问，这个到期赎回机制会不会限制我的增值？有可能一些收藏再过一年价值就会翻倍。而不懂行的人会说，你们这个能完成吗？这个怎么赚钱啊？”

　　不可置疑的是，大部分选择纯粹将艺术品作为一种投资方式时，只需要考虑这个金融银行之前的基金发行状况，就可以进行选择。然而在目前国内艺术品投资金融机构刚刚出现的现状下，艺术品投资者需要具备更多的专业知识和审视目光；而另一方面，申购国内艺术品基金的投资者也大多为第一次投资艺术行业的新人，不可能对这个领域具备完善的专业知识；而如果国内艺术基金很难在短期内解决这样的矛盾不信任，可能会直接导致国内艺术品投资的资金大量进入国外艺术品基金。

　　一般来说，艺术品基金要比个人收藏家更容易拿到相较于市场低一些价格的同等艺术品，所以艺术品基金可以算是初尝艺术品投资领域投资者的首选。但真正对艺术品领域感兴趣的投资者，只能将这个作为第一步，培养自己对艺术品市场更多的兴趣，自发的了解各种艺术家的作品以及搜集来自艺术品市场的各种信息。对于艺术品来说，收藏+投资的方式，是任何一个成功的艺术品基金和成功的大收藏家会坚持的方式。

　　链接：从事

艺术收藏投资的国外银行或金融机构
　　·英国铁路养老基金

　　1974年，英国铁路养老基金(British Rail Pension Fund)在苏富比的建议下，用占总额2.9%的资产买下了当时价值约1亿美元的艺术品，至1999年将全部藏品出售完毕，收回近3亿美元投资，其艺术品投资组合的年均增长率达到了11.3%。

　　·英国的美术基金

　　英国的美术基金是目前这一市场上最活跃的基金。2004年从15个国家的投资者手中募集了约3.5亿美元，,目前按3∶3∶2∶2的比例投资于印象派、大师级作品(1300年-1860年)、现代艺术(1940年-1970年)以及当代艺术(1970年-1985年)，充分实现了多样化投资。自成立以来，该基金平均年回报率高达58%。

　　·中国基金

　　荷兰银行推出的中国基金(The China Fund)由前苏富比拍卖公司的经理朱利安·汤普生(Julian Thompson)领衔，在西方竞拍中国的各类艺术品，然后在中国拍卖。

　　·瑞士银行

　　瑞士银行不仅是全球领先的财富管理机构，也是全球领先的艺术投资服务公司,它还是国际最大的艺术品博览会的长期赞助商。瑞士银行的艺术品投资服务主要包括：第一，艺术品市场研究分析，提供度身定制的投资策略，并提供艺术品买卖、保存和估价等方面广泛的最新信息;第二,收藏与出售策略建议;第三，艺术品投资组合管理;第四,艺术收藏品财产规划。第五，博览会主办或赞助。

　　·JP摩根

　　JP摩根是世界上最早开始收藏当代艺术品的银行。到目前为止，该银行放在世界各地的藏品已达3万多件。

若是只看这些教授们的名片，您是看不出差别的。都是黑体印刷的“PROFESSOR”这几个打字！在德国，这大学体制与美国、加拿大的体制不一样，也与中国的体制不一样。那里只有教授这一个头衔，没有什么“副教授”、“助理教授”等等的头衔。而德国的教授属于国家的公务员系列，工资级别也是按公务员来跑。他们的位置是固定的：研究所（Institute）或教研室（Lehrstule）的主任，级别是公务员级别C4级。这才是德国真正的教授！你若是到某些大学的名单上查找，在他们的头衔前有(University或Ordentlich〖意指“正常”〗）字样。

若是一个德国人的名片上印有“教授”头衔，而在他的学校名册上，其PROFESSOR前有一个字头ao或a.o.即ao.Professor，直译成中文是 “非正常教授”！他们是没有自己的研究所或教研室的，他们一般都隶属于某个教授。工资级别最高为C3级。若是学校化名册上，有apl.的字头，即 apl.Professor，直译成中文就是“计划外教授”。按照德国字典的解释：一个人在大学中当了7年讲师后，就可以在自己的名头前加上 PROFESSOR的头衔！也就是说，是“自封”的教授！工资级别自然也就另当别论喽！与该同志是否有高的学术水平无关，只是表明他已经在讲师的位置上呆够7年了。

德国还有一些教授，是正常的教授。他们的级别是C2级。是在那些高等专科学校或专业的教授，即教书教授。他们是不要求科研的，只要能上课就行。不论以上那一级的教授，在其名片上都是PROFESSOR。

要想在德国做教授，博士毕业后有两个渠道：一是留校一是到工业界。留校后，属于学校的正式职员，但不是永久牌。要想成为教授，必须得先取得教授资格：即 Habilitation.一般是在大学留校五年左右（也可以长），通过国家的一种考试，并有相当的学术成就和学术造诣。过了 这一关，就具备了申请教授职位的资格。但一般规定，不允许在做Habilitation的大学里申请该方向的教授职位。几乎都到其他大学去了。若是毕业后到了工业界，有七年工业界的工作经历，就有申请教授职位的资格。也可以申请读博士时大学的教授职位。

教授在德国是一个很受人尊敬的职业，尽管工资待遇比工业界差（平均来说），但许多人还是愿意到大学里当教授。因此，你可以发现在德国的大学里，有许多教授是在工业界工作了十几年、甚至二十多年后，回到了大学里当教授。因此，他们与工业界的关系都特别好，而且也容易得到工业界的资助。他们的课题与工业界也接触的相当紧密！在德国，大学教授的社会地位相当高。一日教授，终身教授！在任何官方的正式书信、文件中，都得把PROFESSOR写上。

德国也有许多知名的研究机构，比如德国的马－普研究所（Max-Planck-Institute,与中国科学院是友好对口协作单位）、 Fraunhofer-Institute法兰霍夫研究所（马－普研究所是以理论和基础研究为主；而法兰霍夫研究所则是以工业应用研究为主，其宗旨是开发出来的技术，在一年之内可以被企业产业化。）都是世界上知名的研究机构。但那里的研究人员不能直接带博士，也不是都有教授头衔。若是要当教授，必须“就进入学”，即在当地的大学里面当兼职教授。当地大学根据其学术程度以及是否具有教授资格（比如，若是没有在工业界工作的长期经历，看有无过 Habilitation）。然后，发据教授聘书。而这些从研究机构聘请的教授，必须给大学上课，而不只是挂名。因此，马－普研究所和发兰霍夫研究所分部在全德国的几十家研究所的大部分所长都在当地的大学里面当教授、并上课。许多所里面的杰出科学家也是当地大学的教授。这样，研究所和大学的关系就相当密切，互相协作，共同申请课题、或联合为工业界攻关等等。

以后碰上一个德国的教授，要悄悄打听一下其前缀是o、ao.还是apl.；是C2、C3还是C4？若是C4，赶快请安、上茶、巴结！那是正儿八经的正教授！正宗Professor made in Germany!若是apl.嘿嘿，哥们！边儿上稍息去吧！　

美国油画内框通用尺寸 （单位：cm）

;;;;; 意大利油画内框通用尺寸 （单位cm）

;;; 日本油画内框通用尺寸 （单位cm）

法国制油画框国际标准尺寸表：
人物
18×14(油画框 单位：cm)
22×16(油画框 单位：cm)
24×19(油画框 单位：cm)
27×22(油画框 单位：cm)
33×24(油画框 单位：cm)
35×27(油画框 单位：cm)
41×33(油画框 单位：cm)
46×38(油画框 单位：cm)
55×46(油画框 单位：cm)
61×50(油画框 单位：cm)
65×54(油画框 单位：cm)
73×60(油画框 单位：cm)
81×65(油画框 单位：cm)
92×73(油画框 单位：cm)
100×81(油画框 单位：cm)
116×89(油画框 单位：cm)
130×97(油画框 单位：cm)
146×114(油画框 单位：cm)
162×130(油画框 单位：cm)
195×130(油画框 单位：cm)
风景
22×14(油画框 单位：cm)
24×16(油画框 单位：cm)
27×19(油画框 单位：cm)
33×22(油画框 单位：cm)
35×24(油画框 单位：cm)
41×27(油画框 单位：cm)
46×33(油画框 单位：cm)
55×38(油画框 单位：cm)
61×46(油画框 单位：cm)
65×50(油画框 单位：cm)
73×54(油画框 单位：cm)
81×60(油画框 单位：cm)
92×65(油画框 单位：cm)
100×73(油画框 单位：cm)
114×81(油画框 单位：cm)
130×89(油画框 单位：cm)
146×97(油画框 单位：cm)
162×114(油画框 单位：cm)
195×114(油画框 单位：cm)
海景
22×12(油画框 单位：cm)
24×14(油画框 单位：cm)
27×16(油画框 单位：cm)
33×19(油画框 单位：cm)
35×22(油画框 单位：cm)
41×24(油画框 单位：cm)
46×27(油画框 单位：cm)
55×33(油画框 单位：cm)
61×38(油画框 单位：cm)
65×46(油画框 单位：cm)
73×50(油画框 单位：cm)
81×54(油画框 单位：cm)
92×60(油画框 单位：cm)
100×65(油画框 单位：cm)
116×73(油画框 单位：cm)
130×81(油画框 单位：cm)
146×89(油画框 单位：cm)
162×97(油画框 单位：cm)
195×97(油画框 单位：cm)
(油画框 单位：cm)

　　　1995年　《极品飞车》(The Need For Speed)
　　　1997年　《极品飞车2》(Need For Speed 2)　
　　　1998年　《极品飞车：热力追踪》(Need For Speed：Hot Pursuit)
　　　1999年　《极品飞车：孤注一掷》(Need For Speed：High Stakes)
　　　2000年　《极品飞车：保时捷之旅》(Need For Speed：Porsche)
　　　2002年　《极品飞车：热力追踪2》(Need For Speed 6：Hot Pursuit 2)
　　　2003年　《极品飞车：地下狂飙》(Need For Speed 7：Underground)
　　　2004年　《极品飞车：地下狂飙2》(Need For Speed 8：Underground 2)
　　　2005年　《极品飞车：最高通缉》(Need For Speed 9：Most Wanted)
　　　2006年　《极品飞车：卡本峡谷》(Need For Speed 10：Carbon)
　　　2007年　《极品飞车：专业街道赛》(Need For Speed 11：Pro Street)
　　　2008年　《极品飞车：无间风云》(Need For Speed 12：Undercover)
　　　2009年　《极品飞车：变速》(Need For Speed 13：Shift)
　　　2010年　《极品飞车：世界》(Need For Speed：The World)
　　　2010年　《极品飞车：热力追踪3》(Need For Speed：Hot Pursuit 3)

上元
一运坎水 1864年—1883年
二运坤土 1884年—1903年
三运震木 1904年—1923年
中元
四运巽木 1924年—1943年
五运中土 1944年—1963年
六运乾金 1964年—1983年
下元：
七运兑金 1984年—2003年
八运艮土 2004年—2023年
九运离火 2023年—2043年

　　东方
　　2011兔年五黄廉贞土星飞临正东方，这颗星专门招灾惹祸，是九星中的凶性最大的一颗星，因此东方为今年最凶的方位。由于五黄为流年关煞，此方不可兴工动土、修造，否则会招来凶险，主疾病、血光、灾祸、伤人破财、意外等凶事。五黄加临之东方，生克具凶，必须多注意。如屋宅大门、卧室、厨房或神位等设立在东方，而屋外又有其他形煞，那今年必须进行风水布局调整化解。

　　化解方法：五黄廉贞土灾星飞临东方，一切宜静不宜动，应加倍小心，不可在此方摆放如鱼缸、风水轮等物品，这样会加重五黄的凶煞;可以在此方放置金属铜钟或真六帝铜钱等来减少五黄带来的煞气。最好不要自己随意调整此处风水，如风水布局出错必会引起血光之灾，定要屋主命理风水与家居风水相结合，再通过用以上化解，才可保家人平安幸福，万事顺利。

　　西方
　　2011年九紫右弼火星飞临西方，这颗星专管婚姻喜庆、财富、嫁娶、桃花、置业等吉事。此位适宜开门、置业、安床、办公等，这样可以促进个人运势，如果此方位风水布局适当，或家中大门或房门正在此吉星飞临方位，会有利家运，如能将主人命理与屋宅风水调整相结合，则会有如添丁、升职、创业成功等喜事临门，使男女聪慧、富贵。

　　化解方法：今年九紫星入宫，如布局不当，又因星宫相克，容易有健康、情感或官非等方面的困扰。可以在此方位摆放如天然黄色水晶球等吉祥开运物品，来生旺化煞，使家人生活和诣幸福。

　　南方
　　2011兔年二黑巨门土星飞临南方，这颗凶星容易引起身心两方面的问题，主疾病伤痛，招血光凶灾，不可轻视，此星又号称病符星。2011年此方宜静不宜动，不宜动土，亦不宜摆放风水鱼缸、流动水、植物等物品，因为这样会生旺此方煞气，随时会令病符星更凶而有伤亡及惹官司的情况发生。如果家中大门，房门或睡床设在此方，容易疾病缠身。

　　化解方法：二黑病符星是土，旺则凶，所以需用金去洩土气，使土生金，金生水，可以在此方挂放五帝铜钱或镇宅大铜钱等物品来减少二黑凶星之煞气，保家人平安健康，也可达到消灾解难目的。

　　北方
　　2011年三碧禄存木星飞到北方，此凶星主口舌是非，如卧室或家中大门在此方，会使人情绪波动较大，易发脾气，有疾病缠身或伤痛。北方坎宫水会生三碧木，水木相生会使家中小孩头脑灵活，得名利富贵，财运亨特，但不喜欢听长辈劝告，经常多争吵。

　　化解方法：在此方摆放天然紫色水晶球或挂放红色中国结与一枚化煞铜钱，即可减少三碧禄存木星带来的煞气，可使家人心平气和，合家欢乐。

　　东北方
　　2011年一白贪狼星飞临东北方，这颗吉星专管事业，主名利，仕途，文贵，财富，人缘与桃花，如风水布局合理，尤其对升职，工作事业等会有极大帮助。如金生水，主发财运，名扬四海，利登科，名利亨通，星宫相生，感情幸福，万事顺利;但东北艮卦，水被土克，主疾病，亲人不和，男女易犯桃花劫，招是非口舌，会影响财运等方面。

　　化解方法：可在此方位摆放风水鱼缸、六帝铜钱，或水种宽叶植物等来化煞、催旺运势。

　　西北方
　　2011年八白左辅土星飞临西北方，这颗吉星是八运中当旺的财星，主钱财的出入、有添丁升官、加薪、吉庆、置业、创业及嫁娶、发财等好事临门。屋宅在此方，流年会使家运兴旺，吉上加吉，主财运亨通，主健康、长寿、善良、得姻缘、添丁财运亨通，大富大贵，如不在此方则差之。

　　化解方法：2011年在此方摆放风水鱼缸、风水轮，或红色地毡可以增强此方气场，此吉方最好宜动不宜静，易在动中生财旺运。

　　西南方
　　2011年四绿文昌木星飞临西南坤方，这颗吉星专管智慧，学业，青龙入宅，子孙荣贵，财运亨通，家和兴旺，荣华富贵。如把写字台朝此方位，结合孩子的命理五行来调整来进行风水布局，会使其聪慧，人缘好，学业成绩会有很大的进步。此方位风水布置得当，也可以有助于事业运程，易得贵人相助，获取更好的发展。但遇木土相克，容易家庭不和谐，女主人会疾病缠身，有意外破财的情况发生，做事会多有不顺，所以此方今年也宜静不宜动。

　　化解方法：在此方位摆放文昌符和文昌塔，或文昌笔等开运物品来催旺运势，无论在学业或是事业方面都会有很大的帮助。

　　东南方
　　2011年六白武曲金星飞临东南方，六白武曲金星为三吉星之一，主多贵人，管武官，升职撑权，主丁财大旺，发男丁，得贵人助。风水布局得当会事事顺利，相反，则有损伤，意外，手足跌伤，筋骨疼痛，喘咳，损六畜败财等情况发生。由于此吉星会影响运程，对于命理和风水不同的人来说此位或吉或凶，不可大意。

　　化解方法：在此方位摆放六帝化煞铜钱、金属风铃，或铜象等吉祥镇宅物即可有趋吉避凶之效。

　　中宫
　　2011年七赤破军金星飞临中宫，这颗凶星主官非、破财招灾，易引小人陷害，但此星又主管偏财运，所以凶吉无常，宜泄不宜克。七赤破军星属退运，如果家居风水布局不当，则会阻碍事业发展，易被朋友亲人出卖，破财伤身，或血光之灾，官非缠身等情况;今年宫星相克，当其旺，易得财富，但注意当其衰，会有桃花之劫，或因口舌是非引起祸端，不可贪心，避免因财生灾。

　　化解方法：可在此方位摆放鱼缸，或放置有水之容器、水生植物、黑色装饰物品等，目的为以水泄金气，来减少七赤破军金星带来的煞气，也助招财纳气，提升偏财运。

潘教授和大家介绍以上观点供大家参考,真正的好风水，理应符合人个体的需求，风水理应以人为本，因地制宜，因人而异，应结合命主本人之生辰八字与结合周围环境的气势来布置，希望大家多多关注自己周边的风水,命理结合风水，每个人都能风生水起好运来!

　　化解方法：五黄廉贞土灾星飞临东方，一切宜静不宜动，应加倍小心，不可在此方摆放如鱼缸、风水轮等物品，这样会加重五黄的凶煞;可以在此方放置金属铜钟或真六帝铜钱等来减少五黄带来的煞气。最好不要自己随意调整此处风水，如风水布局出错必会引起血光之灾，定要屋主命理风水与家居风水相结合，再通过用以上化解，才可保家人平安幸福，万事顺利。

　　西方

　　2011年九紫右弼火星飞临西方，这颗星专管婚姻喜庆、财富、嫁娶、桃花、置业等吉事。此位适宜开门、置业、安床、办公等，这样可以促进个人运势，如果此方位风水布局适当，或家中大门或房门正在此吉星飞临方位，会有利家运，如能将主人命理与屋宅风水调整相结合，则会有如添丁、升职、创业成功等喜事临门，使男女聪慧、富贵。

　　化解方法：今年九紫星入宫，如布局不当，又因星宫相克，容易有健康、情感或官非等方面的困扰。可以在此方位摆放如天然黄色水晶球等吉祥开运物品，来生旺化煞，使家人生活和诣幸福。

　　南方
　　2011兔年二黑巨门土星飞临南方，这颗凶星容易引起身心两方面的问题，主疾病伤痛，招血光凶灾，不可轻视，此星又号称病符星。2011年此方宜静不宜动，不宜动土，亦不宜摆放风水鱼缸、流动水、植物等物品，因为这样会生旺此方煞气，随时会令病符星更凶而有伤亡及惹官司的情况发生。如果家中大门，房门或睡床设在此方，容易疾病缠身。

　　化解方法：二黑病符星是土，旺则凶，所以需用金去泄土气，使土生金，金生水，可以在此方挂放五帝铜钱或镇宅大铜钱等物品来减少二黑凶星之煞气，保家人平安健康，也可达到消灾解难目的。

　　北方
　　2011年三碧禄存木星飞到北方，此凶星主口舌是非，如卧室或家中大门在此方，会使人情绪波动较大，易发脾气，有疾病缠身或伤痛。北方坎宫水会生三碧木，水木相生会使家中小孩头脑灵活，得名利富贵，财运亨特，但不喜欢听长辈劝告，经常多争吵。

　　化解方法：在此方摆放天然紫色水晶球或挂放红色中国结与一枚化煞铜钱，即可减少三碧禄存木星带来的煞气，可使家人心平气和，合家欢乐。

　　东北方
　　一白贪狼星飞临东北方，这颗吉星专管事业，主名利，仕途，文贵，财富，人缘与桃花，如风水布局合理，尤其对升职，工作事业等会有极大帮助。如金生水，主发财运，名扬四海，利登科，名利亨通，星宫相生，感情幸福，万事顺利;但东北艮卦，水被土克，主疾病，亲人不和，男女易犯桃花劫，招是非口舌，会影响财运等方面。

　　化解方法：可在此方位摆放风水鱼缸、六帝铜钱，或水种宽叶植物等来化煞、催旺运势。

　　西北方

　　2011年八白左辅土星飞临西北方，这颗吉星是八运中当旺的财星，主钱财的出入、有添丁升官、加薪、吉庆、置业、创业及嫁娶、发财等好事临门。屋宅在此方，流年会使家运兴旺，吉上加吉，主财运亨通，主健康、长寿、善良、得姻缘、添丁财运亨通，大富大贵，如不在此方则差之。

　　化解方法：2011年在此方摆放风水鱼缸、风水轮，或红色地毡可以增强此方气场，此吉方最好宜动不宜静，易在动中生财旺运。

　　西南方

　　2011年四绿文昌木星飞临西南坤方，这颗吉星专管智慧，学业，青龙入宅，子孙荣贵，财运亨通，家和兴旺，荣华富贵。如把写字台朝此方位，结合孩子的命理五行来调整来进行风水布局，会使其聪慧，人缘好，学业成绩会有很大的进步。此方位风水布置得当，也可以有助于事业运程，易得贵人相助，获取更好的发展。但遇木土相克，容易家庭不和谐，女主人会疾病缠身，有意外破财的情况发生，做事会多有不顺，所以此方今年也宜静不宜动。

　　化解方法：在此方位摆放文昌符和文昌塔，或文昌笔等开运物品来催旺运势，无论在学业或是事业方面都会有很大的帮助。

　　东南方

　　2011年六白武曲金星飞临东南方，六白武曲金星为三吉星之一，主多贵人，管武官，升职撑权，主丁财大旺，发男丁，得贵人助。风水布局得当会事事顺利，相反，则有损伤，意外，手足跌伤，筋骨疼痛，喘咳，损六畜败财等情况发生。由于此吉星会影响运程，对于命理和风水不同的人来说此位或吉或凶，不可大意。

　　化解方法：在此方位摆放六帝化煞铜钱、金属风铃，或铜象等吉祥镇宅物即可有趋吉避凶之效。

　　中宫

　　2011年七赤破军金星飞临中宫，这颗凶星主官非、破财招灾，易引小人陷害，但此星又主管偏财运，所以凶吉无常，宜泄不宜克。七赤破军星属退运，如果家居风水布局不当，则会阻碍事业发展，易被朋友亲人出卖，破财伤身，或血光之灾，官非缠身等情况;今年宫星相克，当其旺，易得财富，但注意当其衰，会有桃花之劫，或因口舌是非引起祸端，不可贪心，避免因财生灾。

　　化解方法：可在此方位摆放鱼缸，或放置有水之容器、水生植物、黑色装饰物品等，目的为以水泄金气，来减少七赤破军金星带来的煞气，也助招财纳气，提升偏财运。